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44 Fantastique Garde Corps Pour Terrasse Exterieur

The Meilleur Jamais Collectionné De Garde Corps Pour Terrasse Exterieur

Par gros temps, elle est presque entièrement recouverte par les vagues. Par temps clair, il est difficile de fixer le large depuis sa terrasse sans cligner des yeux. Plantée sur son promontoire rocheux, avec son grand escalier en forme de trapèze, la villa nargue l’éternité. Rien n’a changé, ou presque, depuis cette scène mémorable où Michel Piccoli gravissait les trente-deux marches de la villa pour annoncer à Fritz Lang qu’il retournait à Rome. Nue sur sa serviette jaune, avec un livre de la Série noire ouvert sur ses fesses, l’image de Brigitte Bardot couchée sur son toit-terrasse reste gravée dans nos mémoires. Depuis le tournage du Mépris de Jean-Luc Godard en 1963, la villa de Curzio Malaparte, à Capri, est connue dans le monde entier. Villa fétiche, villa fantôme, objet de tous les fantasmes depuis sa construction en 1937, la « Casa Come Me » (la « Maison Comme Moi »), comme il l’appelait, n’a rien perdu de son mystère. Exclusivement réservée aux amoureux fous et aux « toqués » de Malaparte, elle se visite avec parcimonie.

« Il n’y a pas de béton dans la maison de Malaparte. Elle a été entièrement construite avec des pierres issues de la roche voisine. Sa forme a été dictée par la forme du rocher », explique la petite-nièce de l’écrivain, Alessia Rositani Suckert, en ouvrant le petit portail cadenassé. On l’a longtemps crue propriété de la République populaire de Chine – comme l’écrivain en avait caressé le désir avant sa mort – ou d’une obscure fondation. En réalité, après une longue période d’abandon, puis de patiente restauration, les héritiers de Curzio Malaparte ont préféré préserver son intimité, tant l’édifice reste central pour le rayonnement de son oeuvre. C’est l’un de ses amis français, l’écrivain Raymond Guérin, qui en parle le mieux dans Du côté de chez Malaparte, un petit récit publié en 1950, treize ans avant Le Mépris de Jean-Luc Godard. Pour lui, la maison de l’écrivain italien est à son image : « Fière et généreuse. Presque inaccessible, mais toute grande ouverte aux hommes de bonne foi ». Quoi de plus vrai : sur son petit promontoire, entre les Faraglioni, les trois piliers de pierre qui sont devenus le symbole de Capri, et la côte amalfitaine à perte de vue, au sud, la maison rouge ressemble à un tremplin tourné vers le large, en direction de Palerme. Comme une invitation au saut vers l’infini.

Il n’y a qu’un petit sentier étroit pour rejoindre la maison de Malaparte, à trente minutes à pied de la piazzetta, en marchant d’un bon pas. Il faut d’abord longer la via Tragara qui serpente le long des murs des jardins secrets où déborde une profusion de bougainvillées, de lauriers roses, de citronniers et de néfliers… Une fois franchi le premier portail, le sentier se glisse entre les touffes d’euphorbes et de campanules, les griffes de sorcières et les cyprès sauvages que Malaparte lui-même a fait venir de Toscane. La mer translucide et sereine danse à nos pieds. La crudité de la lumière vient frapper la terrasse. Une fois gravies les trente-deux marches de son escalier en forme de trapèze, il faut d’abord se coucher sur le toit-terrasse de la Casa Come Me, s’allonger par terre, pour mieux l’apprivoiser. Les mains à plat sur les carreaux de terre cuite et la tête à même le sol, tournée vers le « soleil aveugle » (le « sole cieco ») de Malaparte. étrange sentiment de se retrouver dans l’atmosphère d’« inquiétante étrangeté » du Mépris. écouter le clapotis des vagues qui remonte des quatre coins du toit-terrasse. À gauche : la presqu’île de Sorrente qui surgit sous sa couronne de nuages. À droite : les rochers majestueux des Faraglioni, comme des vigies antiques qui séparent la Casa Malaparte du reste de l’île, trois divinités sacrées qui protègent le refuge du monde païen. On est sur le toit du monde, dans l’univers des dieux. Les pins maritimes viennent caresser la terrasse de leurs aiguilles vertes, tels d’immenses éventails. L’écorce des pins vient frôler la terrasse comme une forêt de corps nus dressés contre la proue d’un navire rouge, en hommage à la courbe des reins du fantôme de Brigitte Bardot. La puissance érotique de la Casa Malaparte n’est pas seulement liée aux souvenirs du Mépris et au corps laiteux et la crinière blonde de Camille immortalisés par Godard. Elle tient aussi à la délicatesse de ce solarium blanc sur lequel s’extasiait Le Corbusier et à l’âpreté de la nature environnante. Avec ses falaises ourlées de brun et de blanc qui tombent dans la mer et ses touffes d’euphorbes qui surgissent sur ses flancs, Capri domine la maison comme une ombre maternelle. En bas : le murmure de la mer qui vient lécher les rochers. Au large : le chant d’un oiseau, le ronronnement du moteur d’un gozzo (la barque locale) qui fend la mer, ou le cri des mouettes qui tournoient autour du toit-terrasse comme des vigies fidèles et inquiètes. Plus au sud dans le lointain : la corniche des dieux qui surplombe Positano, le village de pêcheurs préféré de Jackie Kennedy et du talentueux Mr. Ripley.

À l’image de son concepteur, la Casa Come Me est à la fois austère et douce. « C’est un signe que les sièges y soient rudes, les tables rares et les miroirs bannis », notait justement Raymond Guérin. « Ce n’est pas la demeure d’un voluptueux, d’un dilettante, d’un Sardanapale. C’est celle d’un errant, d’un aventurier habitué à vivre sous la tente. » Au rez-de-chaussée, les « cellules » des invités sont sobres et discrètes. Au premier étage, c’est « l’orgueilleuse retraite du Maître » et son grandiose atrium presque vide de 160 m2, bordé d’immenses baies vitrées avec vue plongeante sur les Faraglioni au nord et la côte amalfitaine au sud. Les rochers imposants s’inscrivent dans les cadres en bois de châtaignier des baies vitrées tels de grands tableaux vivants. Pourquoi ces grandes dalles de pierre ? « Afin qu’on ne soit pas tenté d’y danser », répondait l’écrivain. Raymond Guérin disait que ces « résonances apolliniennes » en auraient fait une « admirable salle de musique ». C’est là que Malaparte a reçu Rommel, Churchill, Alberto Moravia, Elsa Morante, la Magnani, Le Corbusier, Rossellini ou Togliatti, et ont séjourné, le temps d’un week-end, tant d’autres artistes et architectes qui ont tous vainement cherché à percer le mystère du charme fascinant de la Casa Come Me. Au bout, à gauche : la chambre de la Favorite, avec sa salle de bains en marbre, où le maître des lieux recevait parfois les belles du gotha capriote, « ces garces de l’aristocratie se figurant qu’un écrivain, parce qu’il était roturier, est flatté de les fréquenter », confiait-il à son ami Raymond Guérin. « Avec les femmes, il est un homme qui prend et qui se sert. » Même s’il ne détestait pas cette faune de Capri, « droguée, frelatée, éthylique, partagée entre Sodome et Gomorrhe… », qui se retrouvait au Tabu ou à l’Hiddigeigei, son seul véritable amour aura été Virginia Agnelli Bourbon del Monte, la veuve du père de Gianni Agnelli, tragiquement disparue dans un accident de voiture, de l’aveu même de sa cuisinière.

La pièce la plus émouvante de la maison est le cabinet de travail- bibliothèque de l’écrivain, à la proue de l’édifice, face au large, avec sa vue unique sur la corniche de Positano et les îles des Sirènes qui ont, un temps, appartenu à Noureev. Sur sa table de travail : les grandes photos en noir et blanc de son dernier voyage en Chine. Au mur : le portrait de quatre femmes rapporté d’Ethiopie. Sur les rayonnages : des livres d’André Maurois, François Mauriac, Céline, Jacques Maritain, mais aussi Oscar Wilde ou Tolstoï : tous les auteurs favoris de l’auteur de La Technique du coup d’état.

« Ni briques, ni ciment mais de la pierre, rien que de la pierre, et celle du lieu, dont sont faits le rocher, la montagne », écrivait Malaparte en 1938. L’entrepreneur capriote Adolfo Amitrano a dû se plier à cet étrange cahier des charges. L’idée du vaste escalier extérieur est née dans un second temps, sur le chantier. Au maréchal Rommel, de passage, Malaparte prétend qu’il a acheté la maison déjà bâtie en se contentant de lui montrer les trois rochers de Faraglioni : « Moi, j’ai dessiné le paysage… » Toujours ce mélange de provocation et d’humour imaginatif. à l’issue de la construction de la maison, l’écrivain aurait voulu rebaptiser le cap Massullo : « cap Malaparte ». Face au refus des autorités locales, il se faisait adresser son courrier à « Mr. Massullo, Capo Malaparte, Capri », raconte aujourd’hui sa petite-nièce. Pour Bruce Chatwin, le refuge de Malaparte visait à « satisfaire son souci mélancolique d’espace et, en même temps, de reproduire selon ses propres critères les conditions de son exil sur l’île de Capri ».

Il faut se plonger dans les eaux cristallines, tout en bas de l’escalier escarpé qui descend dans la mer, pour jouir pleinement de l’âpre douceur des lieux. Comme dans Le Mépris, le reflet du soleil danse sur l’eau comme un éclair de bonheur fugace. Au loin, l’ombre d’un navire passe dans l’échancrure des Faraglioni, sorte de sexe féminin délicatement dessiné entre la mer et le ciel, comme une invitation au voyage, à la rupture définitive, à l’abandon et à l’oubli. L’esprit de Malaparte plane encore sur son ermitage. Du Corbusier à Jean Nouvel, en passant par Renzo Piano et Odile Decq, nombreux sont les architectes à être venus explorer cette maison mystère dont l’escalier est inspiré d’une petite église de Lipari. Les circonstances de sa conception restent encore un peu brumeuses. Mais selon ses héritiers, s’il existe bien une esquisse originale attribuable au géomètre, artiste futuriste, Uberto Bonetti, la contribution de l’architecte rationaliste Adalberto Libera (connu pour ses villas à Ostie) a été très limitée. Tout juste a-t-il joué un rôle dans l’obtention du permis de construire. C’est Malaparte lui-même qui s’est réapproprié complètement le projet en faisant construire sa maison par un maçon de l’île, Adolfo Amitrano, avec l’aide des fils de ce dernier. « Il n’y a rien de rationaliste dans l’édifice », estime Alessia Rositani Suckert. Pour certains, Casa Come Me dialogue avec le Vittoriale de Gabriele D’Annunzio, avec son simulacre de torpilleur encastré dans le sol, sur les bords du lac de Garde, ou la maison de Goethe dans le parc de Weimar. Mais aucune maison d’auteur n’a la force poétique de celle de Malaparte, véritable « extension de la personnalité de l’écrivain, capable de proposer son interprétation personnelle des mythes sur lesquels les modernes italiens ont travaillé », disait l’historien de l’architecture, Jean-Louis Cohen. Encore aujourd’hui, les héritiers de Malaparte, Niccolò et Alessia Rositani Suckert, entrouvrent aux architectes et aux passionnés les portes du sanctuaire. Tout juste se contentent-ils de louer la villa à de grandes griffes pour financer une partie des lourds travaux d’entretien. Et le grand marchand d’art Larry Gagosian y organise, chaque année, une exposition éclair de ses artistes phares (Cy Twombly, Rudolf Stingel…) pour le petit cercle de ses meilleurs clients.

« L’Italie est féodale, familiale, fétichiste et fasciste », disait l’écrivain en se targuant d’avoir toujours lutté contre « l’obscurantisme entretenu par ces divers conformismes ». Féodale ? Soixante ans après la disparition de Malaparte, une légende tenace veut que ceux qui touchent à la Casa Malaparte soient frappés par le mauvais sort. Peut-être le meilleur moyen de protéger le sanctuaire de l’auteur de La Peau.

Garde-corps pour terrasse - Art Métal Concept | Architecture ... - Garde Corps Pour Terrasse Exterieur
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